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On 18.02.2020
Last modified:18.02.2020

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Spiele Apps: Verschiedene Genres Im Überblick – Original Twenty First Century Discoveries Neuheiten auf Zoomalia.de Video

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Bis gestern konnten Aufnahmen zum monatlichen Fotografiewettbewerb der ComputerBase-Community eingereicht werden.

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Preis stürzt in die Tiefe: Aldi verkauft nächstes Schnäppchen-Angebot. Beeindruckende Bilder des ersten iPhone-Prototyps.

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Das war auch bisher schon strafbar, das Gesetz könnte jedoch vor allem der Überwachung dienen, kritisieren Juristen.

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Comment: When will Apple redesign the iMac? After two years, Apple today quietly updated its iMac and iMac Pro line with a handful of under-the-hood improvements.

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When might Apple overhaul the iMac design? Alongside iOS 11, Apple introduced the ability for developers to release app updates in phases.

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Kaspersky Lab files antitrust complaint against Apple alleging monopolistic App Store policies. Cybersecurity firm Kaspersky Lab today announced in a blog post that it has filed an antitrust complaint against Apple with the Russian Federal Antimonopoly Service.

Waymo is building a new service center for its self-driving fleet. Waymo announced plans to open a new technical service center in Mesa, Arizona.

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Toen de projectgroep van Underneath Which Rivers Flow hun nieuwe, geheime werkruimte betrad, werd hen duidelijk gemaakt dat hun werkplek in de nabije toekomst deel zou uitmaken van een publiek park.

De vraag was hoe zij — als nieuwkomers in deze stad — dat toekomstige park zagen? Wat was er nodig om het daadwerkelijk gastvrij te maken?

Hoe kon het park hun vertrouwen winnen? In de ruimte achter het Decoratlier mochten ze hun eigen Secret Garden ontwerpen. Een veilige, geheime plek als een voorgeborchte van een toekomstige publieke plek.

Building Out Loud. Zo noemt Jozef Wouters zijn werkwijze. Al bouwend ontwerpen zonder voorafgaand plan en zonder allesbepalende machtsstructuren.

Dat alles met uitsluitend recuperatiemateriaal zodat ook geld geen bepalende machtsfactor wordt. In een ruimte die groot genoeg is om simultane verbeelding en constructie mogelijk te maken.

En aan het eind van het proces kan de groep zelf mee bepalen hoe ze hun Secret Garden willen openen voor een publiek. Welk publiek mag binnen en hoe worden ze binnen gelaten?

Een jaar lang was de ruimte achter het Decoratelier een inclusieve enclave in wording. Nu het echte park nog. Het seizoen start voor Decoratelier Jozef Wouters met een nieuw gebouw, open projecten en hernieuwde samenwerkingen.

Maar eerst nemen we afscheid: zowel van het pand in de Liverpoolstraat 24 in Molenbeek als van Underneath Which Rivers Flow , de voorstelling in samenwerking met Globe Aroma , die we een allerlaatste keer hernemen voor het gebouw plaatsmaakt voor een buurtpark.

Daar gaan we op zoek naar een nieuwe gedaante, in gesprek met het gebouw, oude en nieuwe samenwerkingen, en spontane ontmoetingen. Samen met de WijkAntenne de Quartier WAQ , het stadsproject Zinneke en buurtbewoners denken we na over de betekenis en de functie van de binnenkoer.

Welke vormen van bouwen en samenzijn kunnen er in die semipublieke ruimte groeien? Hoe kunnen we samen vorm geven aan die — nu nog onbestemde — vierkante meters?

The Unbuilt School of Architecture , ontstaan tijdens Kunstenfestivaldesarts , krijgt dit seizoen een vervolg als broedplaats waar jonge kunstenaars elkaar kunnen ontmoeten en samen bouwen.

Parallel met de projecten buitenshuis, onder andere in Mechelen Museum Hof van Busleyden i. In April , we are invited to spend time with Meg Stuart, an acclaimed artist born in the United States and currently based in Berlin and Brussels.

Stuart has established a global career in experimental performance. This one, Ceelleleleleessttitiiaiaiaall SSoorrroow, was created as a collaboration with celebrated Jogyakarta-based visual artist Jompet Kuswidananto.

The work features a spectacular, immersive light installation. Among them, that she is of New Orleans. Her parents worked in theater, and she studied at New York University.

She found success as an artist in Europe and has lived there for three decades. She confirms things I already knew from having seen her work over the years: she is always concerned with vulnerabilities, upsetting expectations, and inciting challenges that shift the terms of a body in motion.

She tells me a tiny bit about this work: she was concerned with spirit presence and the ghosts we all dance with.

She wondered at sadness as a topic: at loss, heartbreak, and the lingerings of social and cultural traumas. What follows us as we move through the day?

Is the celestial something mysterious among us all? Like the performers, I am ready to surrender myself to the unknown. The sky is lit. It radiates with a gentle softness, enveloping and shining over us at once.

We enter the performance space, and the performance has already begun. We question our roles in this already-moving—what are we to do alongside the performers?

A generosity burnishes the air: we will be among each other, intimately gathered along the sides of the room but able to participate in some way.

We have agency as an audience; we decide when to become quiet and when to notice that the work has begun. The performance emerges quietly.

They explore sensations for themselves. Well, for ourselves too, we suppose. We experience their searching as an extension of our own, towards them.

The exquisite array of lights crafted by Kuswidananto dim and recover, as a swooping human cry joins into the mix. The cry saddens—is someone choking?

We are engulfed, lamenting an ineffable unknown. Some of us join the performers, holding their hands, moving across the space slowly.

Are we in sorrow for the heavens? Can we somehow help each other? Surely this is a handmade performance, one that literally takes us in hand, on a journey towards some sort of healing.

If we are willing to explore together, to walk across the stage with a performer, we might wind up somewhere else in the space.

In this ritual there is a risk of missing the intention, of being among each other. What will we do? What do we say in response to our unanticipated participation in a requiem for the universe?

Cries become wails as one of the performers vocalizes something like agony, a sorrow song of sound.

The performers move among their own needs, writhing and gesturing while lying on their backs. Slowly and inevitably, the sound—generated both vocally by the performers and by musicians Mieko Suzuki and Lubys—intensifies, as the ceiling of lights above us brightens.

Sound extends forward and backwards. We are in a room together, wondering at the shamanic gestures of the performers, who chant and move to consecrate the grounds of our meeting.

One of the performers begins a solo of gestural searching and stuttering. Nervous and jittery, he moves through small roiling motions, rarely stopping or slowing.

Suddenly, the room brightens and the scene changes. The trio plays a game, weaving among each other, each passing between the other two as they skip, stamp, and straggle across the stage.

The music takes on a playful, rhythmic vibration, and the room feels happier, moving towards ecstasy. The dancers spin and twirl, hold each other, and roll on the ground, possessed by the possibilities of ecstatic dance.

At times the action seems mean-spirited or abusive, as when the male dancer violently drags one of the women across the room. Yet each of the three performers finds their way into this playful and necessary opening towards movement without censure.

This is the mosh pit: punk dancing against dance, against performance, against controls. The guitarist joins into the fray, hopping and twirling as he plays the rhythmic motor.

The mood builds in happiness and wonder, and in time fades away, sound and light dissolving to black. To describe this work is to experience it all over again—its imagery, its subtleties, its frequent lack of affect, its hipsterisms.

The experience of this shared sorrow lingers in its inexplicability. What was it? Why was it? What did we learn from being near it?

How did it change so often, and so intently, in the course of a single hour? A burning torch appears. Fire in the space concerns us—and soothes us.

Time slows quite a bit here as the flame dances in its own way, creating a visual rhythm as the room stays darkened and quiet.

In darkness, the stories feel sad, urgent, intimate. As the lighting returns to a glow, we watch the performers undressing as they speak.

They continue to describe people and events that we imagine alongside them, but watching them shed their clothes, our perceptions become sensualized and odd.

We giggle, expectantly. Then the performers dress again, this time in unexpectedly vibrant, mismatched outfits.

Two of them exit, as Claire Vivianne Sobottke remains onstage, sighing and singing full of sorrow, to a soundscape of droning metallic sounds.

Sobottke sobs and complains in agony, describing her fears and hatreds, her mistrust of emotions. She crawls across the floor, telling us that she drowns and dies.

Finally, she asks for help and we assist her: one of us from the audience tries to help move her across the space.

But she rejects our help, taunting us to try again. We are wary the second time around. Whose sorrow is this? She continues to tease us and chastise us, to entreat us and deny us.

We must see her and accompany her in her trauma, but we are not to help. In this aching solo, she offers a presence of pathology.

Is this a reference to Javanese attire? He sings a looping, pointillistic melody against continuous drone sounds. Is he lost? Jule Flierl returns in a glamorous bodysuit and a Javanese facemask but refuses to perform traditional movements that might accompany the mask in other settings.

She staggers and stumbles about the space, searching. Confusion and loss dominate; what are we to do now?

As if in release, Sobottke appears in a coat made of lights and pushes a small truck around the space. The musicians join in, walking and singing, each with some small flashing device.

Glittering in many colors in the dimmed space, like revelers at the end of a nightlong rave, they circumscribe the space slowly and casually, spent.

What is left to do? Rusquet comes with feather dusters to cleanse the space. Walking in impossible platform shoes, he takes his time cleaning the air around his body, above our heads, in the room.

His ritual transforms the dusters at times, into antenna or horns. Striding and slinking calmly in the awkward, bespoke shoes, it seems he could care for us all—and the space that contains us—through his intentional and measured gestures.

When he finishes, he leaves, and the glittering lights overhead dim to black. In all, this work pushes us towards contemplations.

Fragments and frequencies, ideas, and images collide, and we ride them together in dreamy sequences. We notice minor details—a smiling, a small glance, eyes closed—that move us towards a space of listening and receiving information.

We publicly consider private pleasures. Ghosts and spirits glide among the many overhead lights. Instead, the musicians operate as something of a bridge to this other-land, this experience-place where we relate through emotion and beyond our bodies.

Witnessing the work, we wonder: What is this elegant telepathy that seems to bind sound, light, gesture, and memory across our differences?

What is the wild imagination that places Javanese signals next to experimental European dance traditions and processes?

What is it to land in the here and now of the present moment, and allow for an intense experience of time slippage as well? This work feels, and begs us to feel alongside it.

We are invited, entreated, and encouraged to care across our differences, in some of the ways that Stuart and Kuswidananto have in making the piece.

The creators have told us that this work was commissioned and supported by government agencies: Europalia Indonesia claims the pride of place of originating the encounter between Stuart and Kuswidananto.

While the two collaborators and coauthors of this work crafted a way to work among each other and their various creative processes, the work contains a colonial echo, a colonial trace, and bears its marks as an encounter of asymmetrical differences.

But the work also reaches towards some sort of relationship, circling towards and through without concern for the arrival.

Yes, we might realize, this is a collaboration among all these artists and the worlds that they inhabit; this work develops from pleasure and our encounter.

The artists, and we in the audience at the Walker, do not know each other—cannot know each other well. We know different sorts of things and care differently about our meeting.

Where can we not? It is a minefield, this place of commissioned creativity. Where do we share? Meg and I enjoy more moments, sharing confidences and vulnerabilities.

Responses to the work surprise us both. Our time together produces a tracing of light that endures deep in the sockets, among unknowable dystopias and incalculable horrors—among people not here but here.

The dictatorship in Indonesia, race riots in the USA. Here and not here, always here. There are no endings to this work, to this celestial sorrowing.

There are though, maybe, some slowings-down to wonder: What if we could … care? What if? Ein paar Scheinwerfer und ein paar Lautsprecherboxen reichen.

Unbeweglich, als hätte man sie dort hingepflanzt. Ein kleines silbriges Auto kommt angefahren und bleibt mitten auf der Wiese stehen.

Dort laufen zwei Frauen mit einem sie umspringenden Hund …. Die Geräusche etwa, die via Lautsprecherboxen aus einer alten, am Spreeufer wurzelnden Kastanie wehen, klingen, als würde der Baum Geräusche aus seinen tiefsten Tiefen von sich geben.

Vermutlich hat Vincent Malstaf, der für die Soundscape-Installation Verantwortliche, genau das getan: Die grummelnden, nicht gerade leisen Geräusche unter der Erdoberfläche aufgenommen und sie mit dem Rauschen der Blätter, dem Flügelschlag und Gesang der Vögel sowie dem Betrieb auf der Spree gemischt.

Meist funktionieren sie aber nur begrenzt. Meg Stuart gelingt ein Maximum an Verdichtung mit nur wenigen Setzungen. Da sind die Geräusche, das Licht, das Auto auf der Wiese, das mit bunten Stoffen geschmückt wird, zwei Radfahrer, die nur aufgrund ihrer etwas exzentrischen Kleidung nicht als Freizeitaktivisten erscheinen.

Vorsichtig, als handele es sich um ein lebendiges, unerklärliches Gerät, wird ein Gabelstapler in Betrieb genommen und ein Performer spazieren gefahren.

Ein archäologischer Fund, mit dem es gilt, in Austausch zu treten und die Möglichkeiten der Kommunikation auszuloten.

Nach rund zwanzig Minuten geht es in die erste Halle. Enge Gänge, dicht an dicht gereihte, hoch aufragende Regale, in denen sich die Zuschauer schichten.

Anders finden nicht alle Platz. Die Tänzer agieren über ihnen und zwischen ihnen. Die Ungeordnetheit der Menschen kippt die Ordnung der geraden Regalreihen.

Einzelne Tänzer beginnen Interaktionen mit den Zuschauern. Aber Entwarnung, es besteht kein Mitmachzwang! Das gesamte Vorgehen ist vorsichtig, fein.

Ob Kommunikation entsteht oder nicht, das hängt vom Moment, von der Bereitschaft zum Reagieren ab. Zwischendurch sieht man nicht viel.

Aber nach und nach entsteht Ruhe, Konzentration, ein diffuses Gemeinschaftsgefühl. Wie wollen wir leben in dieser durchindustrialisierten Welt mit all den Artefakten, die uns zur Natur geworden sind.

Weil es eben keine Grenzen gibt zwischen den von Menschen geschaffen Dingen und dem Rest. Da wird nach der Enge in der einen Halle in der nächsten das Fliegen erprobt, einander angemalt, angepustet und tranceartig synchron durch den Raum getanzt.

Kleine Plastikfetzen hängen an der Wand wie Reliquien, kostbare Funde, die es zu deuten gilt. Was sie uns erzählen können, darüber rätseln zwei Performer, während sich am anderen Ende eine viele Meter breite und hohe Leinwand entrollt und den Blick auf eine Wolkenlandschaft freigibt.

Es wird auch im Rahmen der Berlin Art Week präsentiert. Aber wer will das schon trennen? Les spectateurs sont assis le long des murs. On Thursday evening, she will also present her new production, titled Celestial Sorrow , in the Kaaitheater in Brussels.

Her most recent work was created for Europalia Indonesia. She was introduced to the Indonesian artist Jompet Kuswidananto, who created an installation for Grand-Hornu.

Together, they worked in Yogyakarta around a common theme: how can the past and its ghosts be expressed by bodies, music and light?

The Indonesian artist focused on the painful memory of the long Suharto dictatorship, which was overturned by the student movement in , and the horrifying massacre of millions of communists in — The result is compelling and very impressive.

The spectators are seated along the walls. More than 1, light bulbs hang from the ceiling, forming a starry sky, which at times casts a harsh light on the stage.

The Japanese DJ Mieko Suzuki stands behind her turntable on stage, playing obsessive lounge-style music.

Three dancers, singers and performers create overwhelming and at times even bizarre ambiences. The choreography opens with a long, shamanistic meditation, with cries, various sounds, a golden cloak, followed by a mad, rave-like trance, like a rite of spring on ecstasy.

Sorrow, the candour of the images of our youth, mysterious Indonesian figures and the heightened kitsch of a saccharine-sweet song from Java all follow.

The sounds formed by plenty of different noises and breathing, the costumes by Jean-Paul Lespagnard including a cloak with fairy lights and the lighting design are especially well done.

What you see on stage is all inspired by the situation in Indonesia. The light that flickers on the trucks, the clashing noises.

These are all ways of reminding you that the dark Suharto years are really behind us. And the sorrow of the sad songs refers to the fact that this music was banned under the dictatorship.

While the choreography is dark and experimental at times, the audience is swept away on several occasions, by the extraordinary talent of the performers and the vocal acrobatics from Berlin Jule Flierl and Claire Vivianne Sobottke.

Notre regard est toujours saisi par autre chose. In it they celebrate the beauty of turmoil and of contradictions which meet but never mix, like two immiscible liquids.

Spectators should probably rely on their experience to interpret Celestial Sorrow , a collaboration between Meg Stuart and Jompet Kuswidananto.

But to do this, you need a basic principle: you need to trust the singularity of your emotions and their value rather than ignore them. Often a guttural sound or a gesture pops up where it is least expected, like memories, feelings or traumas that surge to the surface.

Our gaze is always captured by something else. Hence the unresolved turmoil the spectator experiences, when confronted with an individual who wants to express everything at the same time, or that evaporates to make way for a multitude of almost imperceptible small movements.

The turmoil in itself is not fascinating but the pleasure that it provokes, linked to excessive emotions, even to a contradiction.

So why do some images make more of an impression on us than others? Those in which the eroticised bodies seem glued to each other only to break away.

Those in which the performer, arms raised as if connected with the whole of the universe, undulates in a trance. Whether you like it or not, there is something beautiful about this darkness.

The mystery will remain unresolved, until blindness sets in perhaps. Something inexorably breaks free, rising out above the meeting of these contradictions.

Oddly enough it is both one and the other: Meg Stuart and Jompet Kuswidananto, Indonesia and the West, darkness and light, consciousness and the unconscious, nature and art, humanity and the universe.

In Celestial Sorrow , the choreography is inspired by an endless quest. It shocks because of the combination of profound and scandalous deterritorialisation, with a heightened transcendence of identities with queer nuances and a community in celebration, that has created a scary form of experimentation, which, however, is never dissociated from the specific realities.

The history of Indonesia is suddenly referenced, in a song called Hanti yang luka by Betharia Sonata, in the detail of a minor almost operatic form the parade of a miniature truck.

Under the dictatorship there was no place for sadness or pain. By performing it as part of Celestial Sorrow , we have given this song a place to exist, to be free.

In Celestial Sorrow magnetism appears in its most poetic form: in the last scene, a few furtive gestures by a peacock-man makes us forget everything that happened, marking a return to order, before the confusion begins again perhaps.

When the lights of Celestial Sorrow are switched on again, in all their harshness, all you can say is: this is exactly what I wanted to see on stage, a work like no other.

Celestial Sorrow by Meg Stuart and Jompet Kuswidananto is all about the aura of a gesture that connects man with the universe, and finally with himself, in a multitude of ways.

The skies completely darken here by pm. Dancers learn much about each other by moving together; an intimate conversation built of trust and shared experiences that form our homes on the road and in the studio.

Our bodies become containers of memories that have settled into our bones. I can still feel the reverberations of a quartet created with Meg, Jennifer Lacey, Susan Blankensop and me; exacting hours of recalled improvisation to acquire minutes of set material.

We were all weaving our lives together in and out of downtown studios, and trying to make ends meet. Fellow striving artists were creating magic in the lofts of Soho, long before it transformed into a high-end shopping mall.

We formed our chosen family during a time that became marked by the AIDS epidemic. Too many loved ones left us far too soon. The grief gave us a determination to keep creating, to keep moving, to keep working for long hours into the night.

Nothing would stop those of us left behind. Meg would soon catapult from fellow NYC dancer to a renowned European creator.

Titled Disfigure Study , it was a quiet, dark, somber and deeply moving hour-long trio that immediately created a stark contrast to the highly theatrical and hyper physical dance that informed most of the European dance scene at the time.

Indeed, Disfigure Study truly disfigured expectations of what a New York based dancer trained in the traditions of release technique and contact improvisation was supposed to present to an European audience in The piece was minimalist without being formal or abstract; profoundly affective without being theatrical or expressive; deeply technical without relying on one identifiable technique; highly visual, and yet, mostly taking place in shadows, penumbra, and darkness.

Where one would expect integral bodies and fluid movement, Stuart offered a stark sense of post-AIDS melancholia, turning dancing bodies into incoherent and yet very consistent collections of partial body parts.

It was remarkable in those days to get such support to spend time in the studio, and then to present in Europe, hurrah!

Watching the last rehearsals, I knew she had created something special; a new and distinctive voice that spoke to how we were all recovering, adapting and moving on.

She had discovered the seeds for what would blossom over the next years. I remember trying to encourage her to trust when her work was ready to be seen, but she had so many doubts at the start.

The pressure was great. Affects-as-imaginations exuding from the trembling body, or erupting through the animal quality of a very human howl, are what allow Stuart to consistently and logically move her dance and dancers across the most disparate disciplines, spaces, bodies, in delirious images and through lysergic sounds.

AG : From then our journeys led us into different directions that would cross from time to time. We would see each other in Europe, in New York, in class, in performance, in improvisations, and I loved to see her explorations in both big productions and in intimate settings.

Each of us would grow into roles as creators, teachers, leaders, curators, and writers, and still we are always asking questions and pushing through doubts.

I have continued to find her work to be profoundly moving, with haunting visual, sonic and physical images that linger in memory long after viewing. Her book Are we here yet?

Compositionally, her pieces gain consistency by the ways Stuart meticulously saturates the scenic space with highly affective forces that she draws from her dancers-collaborators.

Dramaturgically, every scene links to the next by relentlessly affirming the constitutive ambiguity inherent to every single situation in our lives.

If there is any violence, it is always under the project of highlighting a deeply touching understanding of the ultimate fragility of living.

My path led me to become the dean of the Tisch School of the Arts where as a student Meg first began to choreograph so many years ago.

Who would have imagined that in those early days? Passing back through the heart, our next memories will refigure my bones.

Until that moment, embarrassment and disgust had been refreshingly absent from the space. To conjure these states by speaking the words aloud was not just an ill-timed critique; it felt like an affront, an attempted reimposition of conditions and contexts the performance had worked carefully and joyfully to transcend.

In a program note, choreographer Meg Stuart discusses the idea of borders, both physical and social. These explorations are often tinged with the erotic, but explicitly sexual gratification is not on offer; the intention and context are absent.

The performers simply accept pleasure when it arrives as a natural consequence of any of their varied modes of touch, as they also accept pain, awkwardness, and discomfort—all of which are entirely different from embarrassment.

Later, our nostrils are filled with the smoke and sweet scent of incense, and a volunteer is brought up onstage to participate in a classic disappearing act, complete with mirrored compartment.

These and other references to magic and mysticism again approach the question of boundaries: between reality and illusion, inside and outside, between what we thought possible and what we see happening in front of us.

Near the end of the two-and-a-half-hour piece, the house lights go up and the company faces the audience as performer Claire Vivianne Sobottke presents us with a series of proposals.

Is there anyone in the house, she asks, who has the time to walk her to her hotel after the performance? Come up to her room and eat chips? Is there anyone who wants to take the company out clubbing til morning?

In this cry I hear not a craving for emotional anesthesia, but a wild desire to exist beyond, to inhabit a state outside of our ordinary modes of living and feeling.

In staging this desire, Stuart enlists her collaborators and her audience in casting her own spell. A spell for the banishment of embarrassment and disgust; a spell for new forms of relation, calling forth possibilities for connection, support, and release.

Au cours de la performance, on se sent parfois comme dans un concert. De quoi parlons-nous? Que diriez-vous que cela apporte en termes de rapport au spectateur?

Nous partageons ce moment ensemble. Je serai satisfaite si cela leur inspire quelque chose! Malheureusement, je ne pourrai finalement pas assister au festival.

Et on partage volontiers son avis. Puis arrive le personnage principal: la pluie. Il est la condition humaine. Comment peut-on survivre au chaos, comment le corps peut-il le supporter encore?

Highway is een stuk dat rond de argeloze kijker een web spint van onbetrouwbare, instabiele en hyperintieme beelden. De impact van Highway kun je afmeten: in wijdde het theatertijdschrift Etcetera er vier lange artikels aan.

Nooit eerder of later gaf het een werk zoveel aandacht. Ook de wereld van de beeldende kunst toonde veel belangstelling.

In wijdde A Prior magazine een nummer aan Stuart en Highway in het bijzonder. De lijst van internationale publicaties erover is quasi eindeloos.

Het was alsof iedereen op dit stuk had zitten wachten nadat een jaar eerder Postdramatisches Theater van de Duitse theaterwetenschapper Hans-Thies Lehmann was verschenen.

Dat was wereldwijd een instant classic, omdat Lehmann beter dan wie ook de vinger legde op de verschuivingen die zich aftekenden in het theater.

Lehmann bewees aan de hand van vele voorbeelden dat tekst er niet langer een central plaats bekleedde. Vandaar postdramatisch: na het drama.

Decor, belichting, muziek, en zeker de lichamen van performers droegen in dat theater volgens hem minstens evenveel bij aan de betekenis van een stuk.

Lehmann benadrukte ook de potentie van nieuwe media. Hij concludeerde dat de auteur of de regisseur in die situatie niet langer meester is van de betekenis van het stuk.

De kijker doet er het zijne mee. Het boek bleef in Vlaanderen niet onopgemerkt, want Lehmann vond veel inspiratie bij kunstenaars als De Keersmaeker, Fabre of Lauwers.

Daarmee plaatste hij Vlaanderen aan de kop van de theaterontwikkeling. Hij zag echter ook marge voor verdere vernieuwing.

Experimenten met de verhouding tussen spelers en kijkers konden doortastender. Video mocht wat meer zijn dan een extra beeldje, gezien de groeiende impact van digitale media op onze manier van samenleven.

Veel kunstenaars zaten daar ook op te broeden, maar Highway deed het allemaal in een klap en radicaal. Daardoor liepen performers en toeschouwers vaak door elkaar, of werden de performers gidsen als men van de ene plek naar de andere trok.

Die nabijheid gaf echter ook een rare, ongemakkelijke intimiteit, temeer omdat de acties van de performers doorgaans nogal gewoontjes waren.

Ze werden pas bijzonder — ja, bizar — door de vreemde invalshoek van waaruit je ze, in het echt of op scherm, zag of doordat dingen uit de hand liepen.

Video was daarnaast alomtegenwoordig, deels als CCTVof cameratoezicht. Op schermen zagen de toeschouwers niet enkel de performers, maar ook zichzelf, meestal met kleine of grote verschuivingen in tijd.

Stuart stuurde zo herinneringen van toeschouwers in de war. Westkust van de VS Technisch was het een huzarenstukje, herinnert gezelschapsleider John Zwaenepoel zich.

We vroegen het uiterste van onze techniekers. Heine Avdal herinnert zich dat hij met het stuk ging slapen en weer opstond. We stelden het stuk op zes verschillende locaties telkens weer samen.

In Kaaitheater en in Wenen hadden we voldoende tijd, maar in het Centre Pompidou in Parijs was de tijdsdruk enorm. Ik leerde er hoe je op gebouwen kunt inspelen en hoe je beelden kunt meenemen van de ene locatie naar de andere, als een archief.

Nochtans zag Stuart het aanvankelijk niet zo groot. Na de scheiding van mijn ouders pendelde ik tussen hen.

De overdracht gebeurde langs die snelweg. Ze dropten me in dat niemandsland. Daardoor kreeg die snelweg voor mij de betekenis van een tocht met een andere werkelijkheid bij elke nieuwe afslag.

Net zo experimenteren we met tijd. Mensen willen hun lichamelijke en mentale toestand in de toekomst voorbereiden.

We zetten dingen naar onze hand maar plooien ons ook vlot naar diverse media. We handelen als kameleons naar de context, gedreven door het verlangen onszelf te overschrijden.

Etwas blauäugig sei seine Idee schon gewesen. Mit einfachen Mitteln und einem Team von sechs Personen legt er los. Als Erstes belieferte er Hotels und Restaurants mit seinen handgebackenen Croissants, Baguettes, Keksen und allerlei leckerer Patisserie.

Schlag auf Schlag ging es weiter. Zudem gehören Dutzende Hotels und Restaurants zu seinen Kunden.

Und von Peking hat er noch lange nicht genug. Die Stadt besitze eine Magie, eine Energie, wie man sie nur selten finde.

Benjamin Devos is a family man and makes use of every minute of free time to explore Beijing with his sons. After all, his idea was a bit blueeyed.

With modest means and a team of six, he got started. The high-quality bakery products literally sold like hot cakes. And things truly began to take off from there.

In addition, his clients include dozens of hotels and restaurants. Devos is someone who looks after his employees, since without a perfectly functioning team — he says this with emphasis — a business will always be operating below its potential.

Hier stimmt alles: spektakuläre Lokalitäten, stilvolle Atmosphäre und höchste Qualität. November—March, from 6 a. Der beste Platz in Peking, da sind sich die drei einig, ist der Chaoyang Park.

The best place in Beijing, all three agree, is Chaoyang Park. Gespielt wird im Dschungel oder direkt am Meer. The Gary Player-designed Ocean Course features 18 broad fairways running through the jungle or along by the sea just follow the caddy!

Five hundred and twenty-seven rooms and suites, most of them with a fascinating view of Marina Bay. Das beste Restaurant in Marina Bay Sands.

The menu also extends to abalone, amadai fish and Ohmi Wagyu steak. Urs Heller: Schweizer Medienmacher und leidenschaftlicher Golfer. Ria Bintan was designed by Gary Player, and it just might be his masterpiece.

Urs Heller: Swiss media maker and passionate golfer. Languages spoken Swiss German: Public transport The best way to discover Switzerland is by train, bus and boat.

Check MySwitzerland. Schweizer Weine sind ein verborgener Schatz innerhalb der globalen Weinwelt. Denn kaum einer kennt sie — ausserhalb der Schweiz.

Nicht weil sie nicht gut wären, sondern weil wir von den jährlich rund 1,07 Millionen Hektolitern produziertem Schweizer Wein etwa 98 Prozent selber trinken.

Ein für die globale Weinindustrie einmaliges Phänomen und Privileg. Zumal kaum ein anderes Weinland seine jährliche Ernte so nah am Ursprungsterroir geniesst wie wir.

Ich lebe in der Deutschschweiz, der drittgrössten Weinregion unseres Landes. Insgesamt sind in der Deutschschweiz 19 Kantone vereint, also ein kleines Mosaik an Terroirs, Klimas und Traubensorten.

Denn einige Trauben gedeihen unter. Outside of Switzerland, they are little known. Few wine-growing countries consume their annual harvest as close to the terroir of origin as we do.

Another remarkable fact is that we are surrounded by the best terroirs in the world; extending across our country, they are the foundation for premium wines of all kinds.

I live in German-speaking Switzerland, the third-largest Swiss wine region. Some thrive in alpine conditions, while others grow best near lakes and rivers or on rural slopes.

Die unbestrittene Hauptsorte der Deutschschweiz ist der Blauburgunder. So etwa mit Käse. Der seit nach demselben traditionellen Rezept hergestellte Käse wird seit mit einer AOP geschützt.

Vergärtes Futter Silage ist hingegen verboten. Interessante Kombinationen ergeben sich hier mit Schaumwein, Completer oder gar einem mittelschweren Merlot.

Ein Genuss! Having written about wine for 30 years, I find I have always learnt the most either by visiting the producers — most Swiss German winegrowers welcome visitors — or by enjoying wine together with food.

With cheese, for example. Fermented feed silage is not allowed. Sparkling wines, Completer, or even a medium-bodied Merlot make for interesting pairings.

Pure pleasure! Chandra Kurt. Spezialitäten mit einer IGP werden im Herkunftsort entweder erzeugt, verarbeitet oder veredelt. In products with a PDO, everything, from the raw material to the processing and the final product, comes from one clearly defined region of origin.

Specialities with a PGI are either manufactured, processed or prepared at their place of origin. Swiss wines — the best-kept secret in the wine world!

Its mandate is to help position Swiss wine as a product with high added value and to work with the viticulture and wine-producing industry as a whole to increase the value of their products.

The Bel Etage Restaurant on the first floor of the Kunsthotel offers sober, seasonal gourmet cooking of the highest standards. The hotel also boasts a second restaurant, a pleasant bar, a wine shop and its own brewery.

Offer applies to weekend bookings from Thursday to Sunday or Friday to Monday. Der Teufelhof Basel is a hotel based on two different concepts: with its 20 rooms and 4 junior suites, the Galeriehotel hosts changing exhibitions, whilst the 8 rooms and the junior suite in the Kunsthotel have been designed as habitable works of art by various artists.

Die Qualitätsunterschiede sind jedoch enorm. The differences in quality, however, are enormous. All the hotels stand out through their modern infrastructure and exceptional service.

Review of these criteria takes place during the selection procedure and periodically afterwards by independent specialists.

Wenn ich aber nur noch eines machen dürfte, würde ich mich für die Regie entscheiden. Nachdem mir diese Tatsache ausgerechnet beim Entspannen an einem Traumstrand voll bewusst wurde, habe ich sofort mit Glücksforschern, Ärzten, Psychologen und Coaches gesprochen und dabei zwei Dinge festgestellt: Erstens, dass da ein komplett neuer Anti-Burnout-Industriezweig entstanden ist — ein.

So what exactly prompted her to take a closer look at the burnout syndrome, of all things? Performances run to the end of August.

Juni — August , Gurten Park im Grünen, Wabern. Eine Handvoll Menschen unterzieht sich einem fünftägigen AntistressSeminar.

Eine Woche ohne Handy, dafür mit literweise Fastentee. A handful of individuals attend a five-day antistress seminar. A whole week without a mobile phone, but fasting tea by the gallon.

By the end of the week, however, no one is the person he or she claimed to be at the start of the seminar. So much so that the revelation of the true identity of one participant almost gives the anti-stress coach a nervous breakdown.

Und zweitens, dass wir es eigentlich mit einem Paradoxon zu tun haben: Heute muss selbst Entschleunigung effizient sein.

Also nahm ich mir vor, die Zeit vor dem Ableben so gut wie möglich zu nutzen. Und im Sommer mache ich Freilichttheater und bin rundum happy!

To be specific, more and more companies have understood that employees who slip into burnout mode are an expensive burden on the business.

And so they pack their employees off to seminars — not to have them take stock, feel less pressurised and generally ease off, but rather so that they can return to the treadmill — fresh and remotivated — ready to pedal even faster.

And so my only ambition was to make the best of the time ahead of me. So here I am now, a mum with a year-old son and a partner who really supports me, and a motorbike for de-stressing.

Moritz: Giancarlo Cattaneo. Entsprechend holt er Jazz an seinen Ursprung zurück: in den Club. His solution: Take jazz back into the clubs!

Which is why this festival offers a unique opportunity to experience the likes of Marcus Miller, Nigel Kennedy and Dave Grusin up close and personal in the Dracula Club, at the Sunny Bar of the Kulm Hotel and at further intimate venues.

Zum Jahr-Jubiläum muss man einfach hin, nicht nur wegen der Konzerte hochkarätiger Dirigenten, Solisten und junger Talente, sondern auch wegen der speziellen Workshops im Alpendorf.

A fantastic view and culinary highlights. From exclusive cocktails, delicious snacks and gourmet dinners to unforgettable private events, CLOUDS is the perfect place to spend carefree hours.

Mitinitiantin Stephanie von Meiss erklärt, warum. Co-starter Stephanie von Meiss tells us why. Was bezweckt The Klosters Forum? Juli in den Bündner Bergen stattfindet.

Wir bieten eine Plattform für disruptiv denkende Entscheidungsträger, die gemeinsam während zweieinhalb Tagen an Lösungsfindungen zu Umweltproblemen arbeiten.

What is The Klosters Forum? Was unterscheidet das TKF von anderen Umweltforen? What distinguishes TKF from other environmental forums?

Wer ist mit WIR gemeint? Wir sind sechs Frauen aus verschiedenen Generationen, Ländern und Berufen, die sich alle um das Wohl unserer Erde sorgen und dringend etwas dafür tun wollten.

Who does the WE refer to? We came up with the idea of The Klosters Forum two years ago. Where exactly will the approximately attendees meet up?

In a converted farm barn and then, on the following day, at the cosy Madrisa-Hof up on the mountain. Wer ist am TKF willkommen?

Sie kommen aus der ganzen Welt. Who will be attending? Dazu kommen auch noch unsere TKF- Freunde. Was sind TKF-Freunde? TKF-Freunde sind engagierte Menschen, die sich für das Thema Umwelt interessieren und gerne von Spezialisten mehr darüber erfahren möchten.

Nein, wir möchten nachhaltig agieren. Zudem organisieren wir auch während dem Jahr Workshops und Diskussionsrunden in verschiedenen europäischen Städten.

Not forgetting our TKF Friends, of course. Who are the TKF Friends? The TKF Friends are warmly invited to take part in our film screenings, podium discussions and dinners.

They pay a contribution in support of The Klosters Forum for access to two and a half days of fascinating content. Is The Klosters Forum limited to these two and a half days in the summer?

No, we want to have a long-term impact. What do you, personally, wish for The Klosters Forum? Was wünschen Sie sich persönlich für The Klosters Forum?

Stephanie von Meiss is deeply concerned about the environment. The Klosters Forum Zürich ist für progressive und innovative Denker der geeignete Standort.

Dies manifestierte sich schon mit Huldrych Zwinglis Reformation vor Jahren, welche die Stadt bis heute prägt. Noch immer zieht Zürich Menschen an, die nicht in Schubladen denken.

Sie hinterfragen unsere Art zu leben und verändern die Zukunft mit ihren Ideen. Auch Christian Bärtsch prägt den Lebensstil der Zukunft.

Jetzt findet man unsere Produkte in den Regalen. Zurich is the ideal location for progressive and innovative thinkers.

This was already clear years ago, when Huldrych Zwingli spearheaded a reformation that has shaped the city to this day. Zurich continues to attract people who think outside of the box, who call into question our usual way of doing things and change the future with their ideas.

He treasures Zurich as a centre of innovation. With the ETH, Zurich is the best place to make visions a reality. Christian Bärtsch is also helping shape the lifestyle of the future.

Unverständliches verständlich machen — das möchte Reto Knutti mit seiner Forschung erreichen. Making the incomprehensible comprehensible — this is what Reto Knutti hopes to achieve with his research.

Professor Reto Knutti in his office with sweeping views over the Zurich rooftops. Christian Bärtsch with the most important ingredient of his food products: insects.

Zwingliplatz, Zwinglistadt — Zürich verdankt seine Stellung als Innovationsstandort unter anderem dem Reformator Zwingli. Zwingli Square in Zwingli City — Zurich owes its status as a centre of innovation in part to the reformer Huldrych Zwingli.

Zudem erreicht man hier Bildungsinstitute mit internationaler Ausstrahlung und trifft Menschen aus allen Kulturen. Juli, August, 8. September sowie am Oktober jeweils um 16 Uhr auf Deutsch statt.

The city tours will take place on 14 and 28 July, 25 August, 8 and 22 September, and 13 and 27 October at 4 p. Other languages and dates can be booked for private tours at the Tourist Information located in the main station.

Zürich Card In Zürich viel erleben für wenig Geld. Freie Fahrt in der 2. Während knapp dreier Stunden geht es vorbei an fjordähnlichen Felshängen und idyllischen Buchten.

Besonders geschichtsträchtige Orte wie die Rütliwiese, der Schillerstein und die Tellkapelle begrüssen die Gäste mit Urschweizer Charme.

In just under three hours, visitors pass by fjord-like cliff walls and idyllic coves. The ride offers plenty of leisure time to enjoy a delicious lunch and a refreshing drink.

At reaching the pier in Flüelen, tour guides are ready to assist in the transfer to the unmistakeable panoramic train. Im Zug werden per Lautsprecher die wichtigsten Hotspots angekündigt.

Schon bald folgt die Fahrt durch den 15 Kilometer langen Gotthardtunnel. During the ride, the most important hot spots will be announced through speakers.

The church of Wassen is considered a highlight by many: It can be seen from three different angles. In the tunnel the train slows down.

So reisen Sie wie in keinem anderen Land bequem vom hintersten Tal auf die höchsten Berge und in die schönsten Städte. Dear Guest Switzerland is the ultimate land of public transport.

Thanks to our regular-interval timetable, all public transport services are precisely coordinated with one another. Am bequemsten reisen Sie in unseren Zügen in der 1.

On the move in 1st class. The most comfortable way to travel on our trains is in 1st class. Relax and enjoy the ride as we transport you throughout Switzerland.

Am Bahnhof Geld wechseln und relaxen. Change money at the station and relax. Change money into Swiss francs and over 90 other foreign currencies and back again at around SBB Change locations at rail stations throughout Switzerland — simply and conveniently.

The exchange counters are often open until later in the evening, in larger stations even at weekends. Sie sind auf der Suche nach einem speziellen Souvenir, das nicht jeder hat?

Are you looking for a special souvenir which not everyone has? Excursions that are well worth the trip. In Switzerland, everything is close at hand: beautiful lakes, mountains with breathtaking views and charming, picturesque cities.

Der Starfotograf zählt international zu den gefragtesten Fotokünstlern der Gegenwart. Uns reisst diese Ausstellung definitiv mit! The work of star photographer Juergen Teller is deceptively laid back.

But on closer inspection, his portraits and landscapes reveal an artistic concept crafted around careful, deliberate choices. With his keen eye for people, situations and milieus he has made a unique contribution to photographic history.

The two artists could not be more different in terms of their approach to work, and yet there is so much which connects them, too: their close friendship and liking for extremes in art, for example.

A powerful confrontation which generates a big buzz! Made with passion and the very best of nature At Mövenpick Ice Cream, our goal is to give our ice cream lovers a degree of gourmet pleasure that is second to none in the world of ice cream.

Our secret? At our production facilities at Lake Constance, Mövenpick combines the very best of nature with a passion for unparalleled smooth textures to make the simplest flavours extraordinary!

Swiss cream from family farms Luxurious Swiss cream, sourced in traditional family farms, lends its unbeatably smooth and delicate texture to the ice cream cup collection.

Innovation at its heart In the s, Mövenpick of Switzerland was one of the first ice cream brands to offer a recipe with chunks and ripples.

Each year, Mövenpick of Switzerland launches new exciting Limited Edition creations, highlighting the ingenuity of Mövenpick.

Neuheiten Chocolate Lovers Die Schweiz ist weltberühmt für ihre Schokolade, und die Schweizerinnen und Schweizer lieben sie heiss — und kalt.

New in Chocolate Lovers Switzerland is world-famous for its chocolate and the Swiss love it of course — whether hot or cold.

Have you tried them yet? Einfach die Augen schliessen und geniessen. A wonderfully creamy chocolate caramel ice cream made with Swiss chocolate and Swiss cream refined with crunchy, caramelised, salted almond brittle.

A particularly intense chocolate ice cream made of dark chocolate, Swiss cream and bittersweet chocolate chips.

Just close your eyes and enjoy the darkness. An exquisite white chocolate rose ice cream with Swiss cream, white chocolate chips and a subtle rose coulis.

Quite exceptional! Ich habe es schon immer geliebt, zu Hause meine eigenen Glaces zu erfinden und herzustellen. Ich empfinde eine Faszination und Leidenschaft für das Kreieren von Glace.

Und da das Probieren ein fester Bestandteil meiner Arbeit ist, liegt es sicher auch daran, dass ich gerne gute Glace esse.

I have always loved inventing and making my own ice cream at home. And I have a passion and fascination for creating ice cream.

And since tasting is an important part of my job, it also helps that I really enjoy eating good quality ice cream.

Was lieben Sie an Ihrem Beruf? Vor allem meine Kollegen! Es ist ihnen zu verdanken, dass es mir so grossen Spass macht zu kreieren.

Gleichzeitig kann ich mit aussergewöhnlichen Rohstoffen arbeiten. Mir gefällt es, Entdeckungen zu machen, seien sie menschlicher oder geschmacklicher Art.

What do you love about your job? First and foremost, my colleagues! Also, I get to work with extraordinary ingredients.

I love making discoveries, be they human or gastronomic. Doch würden Sie mir diese Fragen in ein paar Tagen nochmals stellen, hätte ich bestimmt schon wieder eine andere Antwort.

In Versuchung geraten? Zum Beispiel in der Schweiz in Zürich oder Genf. Feeling tempted? Savour one of our classic cup recipes offered on board on selected flights.

Treat yourself to one of 30 enticing recipes with your nearest and dearest. Their friendship and common passion for surfing and design became a business partnership and the label OY Surf Apparel was born.

Zelia, erzähl mal ein bisschen von dir! Oje, wo soll ich anfangen. Nach der Ausbildung ging ich auf Reisen: Erst nach New York in eine Sprachschule, dann folgten diverse Trips, um Freunde zu besuchen, und schliesslich Bali, um endlich richtig surfen zu lernen.

Nach einem Monat Surfen packte mich der Ehrgeiz so richtig, und schliesslich blieb ich fünf Monate. Ziemlich am Anfang schon habe ich Regula kennengelernt, sie war gerade nach Bali ausgewandert.

Wir verbrachten jeden Tag zusammen und surften an den tollsten Spots von Bali. Du bist dann aber in die Schweiz zurückgekehrt?

Während dieser Zeit arbeitete ich auch als Freelancerin und hatte Aufträge als Grafikerin und Designerin in verschiedenen Bereichen.

Ich konnte Bali aber nie so richtig loslassen, und wann immer es die Zeit nebst dem Studium zuliess, ging ich zurück, um Wellen zu jagen.

Wie entstand die Idee einer Zusammenarbeit mit Regula? Wir haben wirklich klein und ohne grosse Absichten angefangen! Regula hatte einen Schneider vor Ort gefunden und begonnen, Bikinis zu entwerfen; da kam meine Expertise als Designerin gerade recht, und so fing die Zusammenarbeit an.

Dann habe ich Bikinis mit in die Schweiz genommen und einen Online Shop aufgebaut. Der lief sehr gut an und so ist das Ganze stetig gewachsen.

Was zeichnet eure Bikinis denn aus? Wir legen Wert auf hochwertiges Material und optimale Passform für alle Figuren, damit die Bikinis auch bei hohen Wellen und Wipeouts nicht verrutschen!

Funktionalität und Stil schliessen sich nicht aus: Wir legen Wert auf schöne Designs und Schnitte, und die Prints entwerfen wir selber.

Essentiell ist, dass wir den Schnitt der Modelle beibehalten, denn jede Frau hat ihre Favoriten, die sie jedes Jahr wieder kauft, einfach in anderen Prints oder Farben.

Und das Material? Wir arbeiten mit handverarbeitetem, robustem und besonders elastischem Lycra. Im Moment bewegen wir uns auch stark in Richtung recycelte Materialien.

Gerade für den europäischen Markt möchten wir vermehrt mit solchen arbeiten. Ziel ist es, mit gutem Gewissen ein hochwertiges Produkt verkaufen zu können, dessen Produktion die Natur, die wir ja als Surfer geniessen wollen, nicht gefährdet.

Zelia, tell us a bit about yourself! Gosh, where do I start? I started with a language course in New York and then went on various trips to see friends before moving on to Bali, to learn to surf — properly!

After a month of surfing I was really hooked and ended up staying five months in all. But you came back to Switzerland even so?

I also worked as a freelance graphic artist and designer at the same time. But Bali was always on my mind and I headed back there as soon as the next winter came around.

Where did the idea of working with Regula come from? We started out really small, with very few expectations!

Regula had found a local tailor and was already designing bikinis. I appeared on the scene with my designer skills at just the right time and the partnership developed naturally.

I took bikinis back to Switzerland with me and set up an online shop. That worked really well, and the project has grown ever since.

We now have a European online store for worldwide deliveries on better terms. What sets your bikinis apart? But style and function are by no means mutually exclusive: Being very attached to attractive designs and cuts, we create all our own prints.

The models themselves stay the same each year, only the textile design changes. Our customers all have their own favourites which they buy anew every year, in different prints or colours.

What about the material? We use tough, extra-elastic Lycra which is worked by hand exclusively. Regula lebt und arbeitet in Indonesien, du in der Schweiz.

Wie funktioniert eure Zusammenarbeit? Jede hat ihren Aufgabenbereich. Regula ist für die Produktion in Bali zuständig. Es ist wichtig, dass jemand vor Ort den Überblick behält.

Ich bin in der Schweiz für das Produktedesign, das gesamte Erscheinungsbild, das Marketing und den Online Shop verantwortlich. Der Entwicklungsprozess ist ein Pingpongspiel zwischen uns.

Zusammen brainstormen wir, was das nächste Produkt sein könnte. Regula entwirft dann mit dem Schneider zusammen einen Schnitt — darin sind wir keine Profis und froh um seine Expertise.

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